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遗失在城市边缘的繁华


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    当你转身于城市的一角,成为这个舞台上遗失的记忆,你是否记得那些属于这个城市的价值?或者,对于你而言,城市本身并不代表什么,只是存在于你脑海中的一种思维和认同感。

    例如一个画家,他可以以自己的一幅优秀作品或是一个新的思想而出名,当然某些时候也可能是一个丑闻。但对于创作人员来说,人们总是希望他们能够拿出一些新的东西,新的语言,某些时候甚至必须要超越原来的自己。然而,美丽和伟大并非总是存在于新鲜东西之中,总体而言,什么是当代的新潮?有时很有可能从一些旧的并且已转化为自己的东西中,就可以显现出一些新的,并且是唯一的东西来。

    

    从“装饰艺术”中得到的灵感

    “装饰艺术”运动(Art Deco)是在20世纪20-30年代在法国、美国和英国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。因为这个运动与欧洲的现代主义几乎同时发生与发展,因此,“装饰艺术”运动受到现代主义运动很大的影响,无论从材料的使用上,还是从设计的形式上,都可以明显看到这种影响的痕迹。但是,从思想发展的背景来看,从意识形态的角度来看,现代主义运动的民主色彩,社会主义背景,都从来没有在“装饰艺术”运动中发生过。“装饰艺术”,特别是法国的“装饰艺术”运动,在很大程度上依然是传统的设计运动,虽然在造型上,在色彩上,在装饰构思上有新的、现代的内容,但是它的服务对象依然是社会的上层,是少数的资产阶级权贵,这与强调设计民主化、强调设计的社会效应的现代主义立场是大相径庭的,因此,虽然这两场运动几乎同时发生,互相也有影响,特别是现代主义对于“装饰艺术”运动的形式上和材料上的影响,但是,它们属于两个不同的范畴,有各自的发展规律。

    20世纪初,一批艺术家和设计师敏感地了解到新时代的必然性,他们不再回避机械形式,也不回避新的材料(比如钢铁、玻璃等)。他们认为,英国的“工艺美术运动”都有一个致命缺陷,就是对于现代化和工业化形式的断然否定态度。时代已经不同了,现代化和工业化已经无可阻挡,与其回避它,还不如适应它,而采用大量的新的装饰构思使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵,可以作为一条新的探索途径。这种认识,普遍存在于法国、美国、英国的一些设计家之间,特别是20年代西方的普遍繁荣,美国更是高速发展,造成新的市场,为新的设计和艺术风格提供了生存和发展的机会,其结果便是产生了另外一场重要的设计运动——“装饰艺术”运动。

    “装饰艺术”运动的名称出自1925年在巴黎举办的一个大型展览。但是,“Art Deco”这一术语,实际所指的并不仅是一种单纯的设计风格。和“新艺术”运动一样,它包括的范围相当广泛,从20年代的色彩鲜艳的所谓“爵士”图案(Jass Pattems),到30年代的流线型设计式样,从简单的英国化妆品包装到美国纽约洛克菲勒中心大厦的建筑,都可以说是属于这个运动的。它们之间虽有共性,但是个性更加强烈,因此,把“装饰艺术”单纯看作一种统一的设计风格是不恰当的。

    从思想和意识形态方面来看,“装饰艺术”运动是对矫饰的“新艺术”运动的一种反动。“新艺术”强调中世纪的、哥特式的、自然风格的装饰,强调手工艺的美,否定机械化时代特征;而“装饰艺术”运动恰恰是要反对古典主义的、自然(特别是有机形态的)的、单纯手工艺的趋向,而主张机械化的美。因而,“装饰艺术”风格具有更加积极的时代意义。

    20世纪60年代以来,有越来越多的设计理论家把“装饰艺术”运动视为英国“工艺美术”运动和欧美的“新艺术”运动的延伸与发展。从装饰动机来看,或者从它强调的服务方向来看,这种观点当然无可厚非,但复杂性在于,这场运动主要的发展时期是第一次世界大战和第二次世界大战之间,而这也正是现代化运动发展的主要阶段,因此,往往有混杂的情况。从名称上看,也有一定的混淆,比如在法国有人称这个运动和设计风格为“现代主义”(moderne),也有人因为影响到这个风格的因素之一是,美国的爵士音乐和表演,而把它称为“爵士现代主义”(Jass Modern)。但是,如果从意识形态的立场来看,“装饰艺术”运动强调为权贵服务的立场和现代主义运动强调为大众服务的社会主义立场之间依然是泾渭分明的。

    自20年代起,美国建筑家们开始逐渐从传统的建筑材料转向新的建筑材料,特别是金属与玻璃,当时,单纯因功能去使用这些材料的现代主义还没有在美国形成满载德国也还处在初级的试验阶段,因此,建筑师们就设法通过装饰的方式来使用新材料。因而,“装饰艺术”风格在纽约的发展,就是装饰动机与新材料的混合采用。

    纽约最早的Art Deco风格建筑是纽约电话公司大厦,这幢建筑完成于1926年,现在称为巴克利-威谢(Barcley-Vesey)大厦,完工以后引起广泛的兴趣。混合采用维多利亚、文艺复兴等构思,加上现代主义的一些因素,称为装饰化强烈的作品。艾里·坎(Ely Jacques Kahn)是美国重要的“装饰艺术”建筑师,他被视为美国版本现代主义建筑的奠基人之一。他在20世纪开始进行建筑设计试验,融现代主义因素和装饰艺术因素于一炉,设计的作品包括电影中心(the Film Center)、斯夸波大厦(Squibb Building)、荷兰广场大厦(Holland Plaza Building)、花园大街二号大厦(2 Park Avenue)、列夫科特服装中心(the Lefcourt Clothing Center,)、华尔街120号大厦、布里肯大厦(the Bricken Building)、和百老汇大街1410号大厦等等。

    当然,影响最大的还是在1930年完工的克莱斯勒大厦,是由威廉·凡·阿伦(William Van Alen)设计的。它的金属尖顶高耸入云,在阳光下闪闪发光,是这个运动风格的最好的纪念碑建筑。

    不久,另外一栋建筑超过了克莱斯勒大厦的影响,那就是由威廉·兰柏(William Lamb)设计的帝国大厦(the Empire State Building)。这两座无与伦比的艺术建筑,无论是建筑结构、建筑风格,还是室内设计,包括壁画、雕塑、家具、壁板设计、餐具、电梯内部和电梯门的设计、屏风、墙面装饰、浮雕,以及外部的广场设计,都有既统一又丰富的特点。

    

    

    从上海风情到杭北新标杆ARTDECO典范

    上海,汇集着当今世界上最流行的建筑元素、各类风格,而其中最具影响力的无疑是“Art Deco”这一新古典主义建筑风格。由公和洋行设计的上海沙逊大厦坐落于外滩22号,如果你对这个名字感到陌生,那“和平饭店”之名或许会让你记忆深刻。不论是它的装饰图案,还是它的外轮廓都充满典型的ART DECO风格。它那简练的几何形体逐渐向上收缩,丰富的装饰完全用几何形的摩登图案,独特的高达19米的墨绿色金字塔形铜顶成为了外滩的标志。

    而融合高科技与ART DECO风味于一体的上海金茂大厦,则是当下现代感最为明显的新古典主义建筑风格作品,它由著名的bilkey linnas设计顾问公司设计,融合了三种上海不同的文化背景,即中国传统的艺术装潢风格、ART DECO装饰艺术与拥抱新世纪的摩登艺术,将现代艺术融入中国传统文化之中,成为大都会上海的新地标。

    拥有中国爱情之都、休闲之都、女装之都、动漫之都等桂冠的现代化大都市杭州,有着紧跟时代潮流的摩登人群与摩登审美。裹挟着现代时装艺术、家居艺术、室内装饰艺术等摩登艺术款款而来的ART DECO,让杭州人见识了ART DECO的魅力。摩登ART DECO,象征着大都会的气质,高品质的生活,以及“低调不张扬”的身份暗示,它散发着“不动声色的优雅”。

    赞成·美树,便是这样一曲谱写在现代大都会之上的摩登乐章,以其标新立异的Art Deco风格,成为杭城北部的新古典主义建筑典范。

    美树,通过直线条、立柱、窗台、顶部构件等建筑细节,塑造挺拔、大气的大都会联想的同时,更为品质生活抹上浓重的现代气息。

    采用向上的线条逐渐收分的构图手法,随处可见的Art Deco风格简约立柱,融入精加工的石材,使艺术和材质得到高度完美的统一,展现了极富品质感的建筑形象。Art Deco建筑风格向来强调几何形体、流动性、速度感。

    美树之“美”就在于立面上运用了较多的竖向线条,用几何图形来代表立体派理想,形成挺拔、有力、欣欣向荣的感觉;所有的梁、窗、窗间墙是内敛的,辅以有规律的柱体外凸,形成向上的力量,从而产生非凡的气势和视觉效果。

    美树“美”还在于从细节体现精工细作的品质习性,从展现最多Art Deco工艺的门厅,到墙面浮雕装饰,无不渗透着“装饰艺术”的风格。

    

    生活并不是一尘不变的,对于艺术如此,对于生活也便这样。当你转身的那一瞬间,也许有那么一串被你遗失在城市边缘的记忆,如珍珠般闪耀着,简约而梦幻,优雅而低调。

    如你来过,如你未曾来过,好似张爱玲笔下的老上海,转身便是繁华。

 

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